Filmcomponist Germaine Franco Over Dora En De Verloren Stad Van Goud

2024 Auteur: Steven Freeman | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2024-01-12 00:32

'Extreme minderheid - dat is een geweldige manier om het te zeggen.' Germaine Franco, een componist die samen met John Debney Dora en de Verloren Stad van Goud scoorde, is in de meeste gevallen niet alleen de enige vrouw, maar de enige gekleurde vrouw in de kamer, in een veld dat wordt gedomineerd door blanke mannen. Vertegenwoordiging op alle gebieden van het filmmaken is notoir scheef, en muziek is geen uitzondering. Volgens een rapport van de San Diego State University bevatte slechts zes procent van de 250 best scorende films van 2018 vrouwelijke componisten.

Franco doet haar best om daar verandering in te brengen, zowel als componist als curator van talent. "Ik maak er een punt van om zoveel mogelijk vrouwen en mensen van kleur aan te nemen in de groep muzikanten, zodat ik de groep mensen die optreden op films uitbreidt," vertelt ze aan People CHICA. 'Je moet risico's nemen en zoeken.' Toen ze bijvoorbeeld vorig jaar aan Little werkte met Marsai Martin en Issa Rae in de hoofdrol, deed ze haar uiterste best om mensen in dienst te nemen die niet op de reguliere lijst met aannemers stonden. 'Ik moest een fanfare-scene spelen en huurde een hele drumlijn van Compton die nog nooit eerder op een sessie had gespeeld', zegt ze. 'Ik werkte met hen op een manier waarvan ik wist dat ze het konden, en huurde toen veel Afro-Amerikaanse en Latino-muzikanten in bij een non-profitorganisatie.'

Voor Dora, nu in de bioscoop, wilde Franco ervoor zorgen dat de muziek culturen liet zien die niet vaak voorkomen in reguliere Hollywood-films. Dora, gespeeld door Isabela Moner, is op zoek naar informatie over een oude beschaving. Het personage spreekt Quechua, dus Franco zorgde ervoor dat de taal ook in de muziek werd verwerkt. Nadat ze een gedicht in het Spaans had geschreven, vroeg ze professor Américo Mendoza-Mori van de Universiteit van Pennsylvania, die het Quechua-taalprogramma van de school leidt, om het gedicht te vertalen; het is te horen wanneer Dora in de Lost City van de titel van de film is. Franco's eigen overgrootmoeder was lid van de Tarahumara-stam, een inheemse groep uit Chihuahua, Mexico, dus ze voelde ook een persoonlijke band met de film en ziet het als haar verantwoordelijkheid om verschillende talen te behouden en te vieren.

Bij het scoren van de film keek ze eerst naar de film zonder achtergrondgeluid en daarna weer met tijdelijke muziek door de regisseur om een idee te geven van het gewenste gevoel voor de partituur. 'Ik ben de afgelopen maanden binnengebracht', legt ze uit, en voegt eraan toe: 'Elke regisseur is anders - er is nooit een saai moment!' Wat er ook gebeurt, ze slaagt er altijd in om haar Latinidad in de mix op te nemen. Voor Coco nam ze mariachi en Pedro Infante-invloeden op, terwijl ze ook ruimte creëerde voor 50 Mexicaanse muzikanten om deel te nemen aan het project.

Als Latina heeft ze haar autoriteit ondervraagd en is ze stereotiep als iemand die alleen Latijnse muziek schrijft vanwege haar Latijns-Amerikaanse achternaam. 'Het komt zo vaak voor dat je mensen beter kunt laten zien wat je kunt doen door het werk dat je doet', legt ze uit. 'Als Latinas zijn we altijd gereguleerd door de stereotypen die worden geassocieerd met de oppas, de minnares, de prostituee, de arme vrouw en de moeder.' Ze heeft dit uit de eerste hand op het werk ervaren. 'Ik heb mensen in de studio gehad die tegen me zeiden:' Kun je een kop koffie voor me halen? ' terwijl ik aan een budget van meerdere miljoenen dollars werk [film] ', zegt ze. 'Ze vragen me nog steeds om koffie omdat ze ons niet in een ander licht kunnen zien.'

Ze heeft ook mensen laten vragen of ze zelfs muziek heeft gestudeerd, ongeacht het feit dat ze zowel een bachelor- als een masterdiploma heeft van de prestigieuze Shepherd School of Music van Rice University. Deze ervaringen zijn de redenen waarom ze gelooft dat vrouwen, en met name vrouwen van kleur, de naald naar voren moeten duwen. Franco, de eerste Latina-componist die werd uitgenodigd om lid te worden van de muziektak van de Academy of Motion Picture Arts and Sciences, haalt die naald zeker van de kaart. 'Ik had nooit gedacht dat ik ooit zou worden uitgenodigd voor [de Academie]', zegt ze. 'Het was nooit een doel, want ik had nooit gedacht dat het een optie voor mij was.' Ze was natuurlijk ongelooflijk trots op haar werk, maar ook trots als muzikant, waarvan ze denkt dat het haar eerste identiteit is. 'We moeten jonge Latinx- en zwarte kinderen laten zien dat ze dit kunnen', zegt ze'En de manier waarop je dit doet, is door het werk te doen.'